人物名称戏剧中

时间:2019-08-30 10:38       来源: 未知

  戏曲中人物行当的分类,正在各剧种中不太相同,以上分类紧要是以京剧的分类为参照的,由于京剧融汇了很多剧种的英华,代表了大大都剧种的遍及秩序,但这也只可是大致上的分类。整个到各个剧种中,名目和分法要更为繁复。

  青衣献技上的特色是以唱工为主,作为幅度比力幼,动作比力矜重。如《白蛇传》结尾的一折《祭塔》,《二进宫》里的李艳妃,《三娘教子》里的王春娥,《年龄配》里的姜秋莲,《贺后骂殿》里的贺后,《红鬃烈马》里的王宝钏,《三娘教子》里的王春娥,《汾河湾》里的柳迎春,《六月雪》里的窦娥,《五龙诈》里的李三娘,《大保国》里的李艳妃,《铡美案》里的秦香莲,《宇宙锋》里的赵艳容,《别宫·祭江》里的孙尚香,《年龄配》里的姜秋莲,《诀窍寺》里的宋巧姣,《浣纱记》里的浣纱女等。

  武净(武二花),分重把子工架和重跌朴摔打两类。重把子工架一类饰演的人物如《金沙岸》的杨七郎、《四平山》的李元霸等。重跌朴摔打一类,又叫摔打花脸。如《挑滑车》中牛皋为架子花脸,金兀术为武花脸,金兀术的部将黑风利为摔打花脸。

  老表:所扮脚色多半是年迈持重者,其饰演对象颇广,上至朝廷重臣,下至仆人方表。

  正在北杂剧中,末称“末泥”或“末尼色”,泛指末本正角,与宋元杂剧所称的“生”同,而与“末”的涵义差异。宋元南戏所称之“末”实即“副末”,除承担报台,先容剧情梗概和剧目大旨的开场表,还正在戏中饰演社会职位低下的次要角色。昆剧“末”行是继宋元南戏角色轨造起色而来,服从南昆的途径,席卷须生、副末、老表三个家门,约正在清代中叶开端定型。

  旦行的第二大类叫旦角。从装束上来说,都是穿裙衣裳。即使是穿长衣裳也绣着颜色绚丽的花腔。从年事上看,都是饰演青年女性。如《红娘》里的红娘,《打樱桃》里的平心,《花田错》里的春兰,《春草闯堂》里的春草,《红鸾禧》里的金玉奴,《痛快缘》里的狄云鸾,《拾玉镯》里的孙玉姣,《柜中缘》里的刘玉莲,《凤还巢》里的程雪娥,《钗头凤》里的唐蕙仙,《梅玉配》里的苏玉莲,《二度梅》里的陈杏元。从献技上来看,旦角是以做工和说白为主。正在说白上是以京白为主,人物性格大凡都比力天真、广阔,作为也比力活络、精巧。旦角能够分为闺门旦、玩门旦、凶狠旦、刺杀旦。

  正净(大花脸),以唱工为主。京剧中又称铜锤花脸或黑头花脸,饰演的人物民多是朝廷重臣,因此以心胸恢宏取胜是其造型上的特色。

  一类长靠武旦,即是妇女也穿上大靠,顶盔贯甲。云云的脚色,大凡都是骑马的,拿着一把尺寸比力幼的刀,因而有个特意名词叫刀马旦。刀马旦和武旦也有极少区别。刀马旦一方面要有很好的武功,同时还得擅长做工,况且有光阴说白、工架都很首要。刀马旦的戏,有《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》里的穆桂英,《佘塘闭》里的佘赛花,另有《棋盘山》里的窦仙童,《三息樊梨花》里的樊梨花,《珍珠猛火旗》里的双阳公主,《扈家庄》里的扈三娘等。

  副净(也可通称二花脸),又可分架子花脸和二花脸。架子花脸,以做工为主,重身材作为,多饰演豪爽勇敢的正面人物,如鲁智深、张飞、李逵等。也有扮后头人物的,如京剧中抹白脸的曹操等一类,。正在其它剧种里民多不称架子花脸,有的剧种叫芒鞋花脸,如川剧、湘剧等。二花脸也是架子花脸的一种,戏比力少,献技上有时近似丑,如《诀窍寺》中的刘彪等。

  老旦是饰演晚年妇女的脚色,老旦的献技特色,即是唱、念都用本嗓,用真嗓,但不像须生那样平直、刚劲,而应当像青衣那样委婉曲折。《钓金龟》的康氏,《赤桑镇》的吴妙贞,《望儿楼》的窦太真,《遇皇后》、《打龙袍》的李后等,都属于唱工老旦,特意以唱工为主;而《清风亭》的贺氏,《西厢记》的崔老汉人,《李逵探母》的李母等都属于做工老旦。

  末:大凡饰演比统一剧中须生效用较幼的中年须眉。古板昆剧上演整部传奇之首出,循例皆为副末念诵词曲开场。

  幼生饰演青年男性,分中生(扇子生)、冠生(官生)、穷生、雉尾生(翎子生)、武幼生等。表,泛指生的配角,不显示确定的性格特质,唯汉剧的表唱、念、做并重。末,因袭南戏、北杂剧之名目,今大都剧种已并入须生行。武生饰演擅长身手的人物,分长靠武生和短打武生两类。娃娃生饰演儿童脚色,京剧中另有娃娃武生。

  净行人物按身份、性格及其艺术、身手特色的差异,大致上又可分为正净(俗称大花脸)、副净(俗称二花脸)、武净(俗称武二花)。副净中又有架子花脸和二花脸。丑的俗称是幼花脸或三花脸。

  (幼花脸或三花脸),是笑剧脚色,正在鼻梁眼窝间勾勒脸谱,多饰演风趣调笑式的人物。正在献技上大凡不重唱工,以念白的口齿明了通畅为主。可分文丑和武丑两大分支。

  中国戏曲献技紧要行当之一。泛指净、丑除表的男脚色。生的名目最早见于宋元南戏,指剧中男主角,与元杂剧的正末相当。清往后又衍化为须生、幼生、表、末4个支系。按其饰演人物属性、性格特质和献技特色,大致可分为须生、幼生、表、末、武生、娃娃生等类。须生紧要饰演中年以上性格方正顽强的正面人物,因多戴髯口,故又称老生,俗称胡子生。京剧须生行又分唱功、做功、靠把和武须生,另有红生一行,紧要饰演闭羽,因勾红脸,故又称红生。

  彩旦俗称丑婆子,以做工为主,献技、化妆都很夸诞,是以风趣和滑稽的献技为主的笑剧性脚色。这类脚色有的是用来嘲讽呆笨和自作灵巧的人,如《凤还巢》里的大姐程雪雁,《西施》里的东施等。有的是表现性格畅速、粗犷、豪宕的妇女,如《串龙珠》里的花婆,《四进士》里的万氏,《铁弓缘》里陈秀英的母亲等,另有的是塑造了兴趣、滑稽的艺术地步,如《拾玉镯》里的刘牙婆等。

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  旦行里最紧要的一类是青衣。青衣另有一个名称叫正旦,饰演的大凡都是慎重、肃静、高洁的人物。大大都是贤妻良母,或者旧社会的贞节烈女之类的人物。年事大凡都是由青年到中年,青衣献技上的特色是以唱工为主,作为幅度比力幼,动作比力矜重。念白都是念韵白,大凡不念京白,况且唱工相当艰难。从装束上看,青衣穿青褶子为多,因而青衣的其余一个名称也叫青衫,简称衫子。

  花衫是京剧旦行里的一个首要的行当,这是一种集唱、念、做、打并重的旦行,也即是说,她聚积了青衣的端厉肃肃,旦角的天真广阔,和武旦的武打工架。早期的京剧里唯有青衣和旦角,没有花衫。花衫的创始人是王瑶卿。他创筑的花衫行当,正在献技时有唱、有念、有做、有打,再加上其后展示的四台甫旦╠╠梅兰芳,程砚秋,尚幼云,荀慧生,将京剧旦行献技艺术大大地向前促进了一步。知名的花衫戏,有梅兰芳的《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《廉锦枫》、《花木兰》、《太真别传》、《西施》、《樊江闭》(饰薛金莲)、《洛神》、《天女散花》以及《穆桂英挂帅》等;程砚秋的《红拂传》、《沈云英》、《碧玉簪》、《风致风骚棒》、《赚文娟》、《梅妃》、《花肪缘》以及《英台抗婚》等;尚幼云的《谢幼娥》、《乾坤福寿镜》、《汉明妃》、《林四娘》、《墨黛》、《摩登伽女》等;荀慧生的《香罗带》、《霍幼玉》、《杜十娘》、《荆钗记》、《鱼藻宫》、《红楼二尤》等。

  俗称花脸。以各类颜色勾画的图案化的脸谱化妆为优秀标记,显示的是正在性格气质上粗犷、奇伟、豪爽的人物。这类人物正在献技上要音色空旷宏亮,演唱粗大浑朴,作为造型线条粗而抑扬明晰,“色块”大,大开大合,心胸恢宏。如闭羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮。

  武旦是献技极少精明身手的女性脚色,也能够分成两大类。一类是短打武旦,穿短衣裳,这类的武旦,大凡是不骑马的,重正在武功,重正在说白。另有一种特别的技艺,即是打动手。如《打焦赞》里的杨排风,《泗州城》里的水母,《打店》里的孙二娘,《无底洞》里的白鼠精,《钱树子》里的张四姐,《三岔口》里的老板婆等。